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無錫宣傳片制作
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宣傳片剪輯的藝術(shù)

發(fā)表日期：2018-06-02 12:06文章編輯：admin瀏覽次數(shù)： 標簽：    

在影視后期剪輯中，對應(yīng)于成片中的每一個剪切口，可能都存在著十五個隱形的剪切口。
數(shù)量繁多的視頻素材,經(jīng)過剪開再反復修改的過程中，又逐漸重新接了回去的剪切口。
粗剪，精剪，樣片，倒片，再回放，會議，修改日程，被修剪下來的零碎視頻素材的存檔，記筆記，記日志，以及無數(shù)心無旁騖的審慎思索。光準備工作就有這么巨大的工作量，只為了順利到達那短暫瞬間的決定性行動:找到一個剪切點，那是從一個鏡頭轉(zhuǎn)向另一個鏡頭的時刻，它應(yīng)該看起來完全自然、簡單、不費吹灰之力。
剪接的結(jié)果看起來是可接受的、有效的，但情況也可能完全是另外的樣子，因為日常經(jīng)驗中沒有類似的體驗讓我們對此有所準備。實際上，我們每天從早上睜開眼睛到晚上閉上眼睛睡覺，  接受的視覺現(xiàn)實是一個連續(xù)不斷的、前后關(guān)聯(lián)的圖像流。數(shù)百萬、千萬年以來，地球上的生命都是如此感知世界的。
然而在20世紀初，人類突然遭遇到了一種新的視覺現(xiàn)實，這就是經(jīng)過剪接的電影。
    事情的真相是，影片事實上每秒鐘被剪斷了24次，每一畫面跟前一-畫面比較，影像都有錯位，只是因為在一個連續(xù)的鏡頭中，前后畫面在空間/時間上的錯位足夠小，觀眾就只看到“某種語境中的連續(xù)運動”。而不是每秒鐘24個不同的畫面。另一方面， 如果視覺的移位太大(比如在剪切之處發(fā)生的那樣)，我們就被迫把新的圖像重新評估為一個 “不同的語境”。 奇跡般的是，多數(shù)時候我們可以毫無問題地處理這個任務(wù)。
    真正讓我們接受起來有問題的，是那種既算不上微妙、也算不上巨大的錯位。比如在無錫宣傳片市場中，如果拍攝到一個全身的全景主鏡頭，切到稍微近一點的踝關(guān)節(jié)以上的全身畫面，新的鏡頭跟前面的有所不同，可以表示“有什么”  發(fā)生改變了，但這種不同又并沒巨大到足以讓我們重新估量其語境:視野中圖像的轉(zhuǎn)換既非由運動引起，也非由情景變化引起，這前后兩種不同感覺的沖撞機造成了我們神經(jīng)上的不適，這種“跳”的感覺，相對來說是讓人不舒服的。
從嚴格的角度上來說，企業(yè)宣傳片的剪切“可被接受”的事實，差不多都是從影視行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的作品進行對比，發(fā)現(xiàn)了此宣傳片中運用到了好的影視后期制作的手法?？梢苑侄蔚?、不連續(xù)地拍攝，這于宣傳片而言是質(zhì)的變化。
如果我們拍攝宣傳片時必須同時獲得所有元素，那么可選的題材范圍就大大縮小了。與此相反，“不連貫”成了“最高法則”，在整個宣傳片制作過程中，這是事實的核心，幾乎所有的決定都這樣那樣地跟它有關(guān)---怎樣克服它的局限，或者怎樣最大限度地利用它的長處。
 
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